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李鐵夫:柔情但由鐵骨鑄
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  這是晚年歸國(guó)后的李鐵夫。迄今為止,未找到一張李鐵夫的清晰照片,不過(guò)此張小像,足以讓我們看清他的容貌,感受他的氣質(zhì)了。這位原本只為改變生活而出國(guó)打工的帥男人,不知不覺(jué)間成為開啟中國(guó)油畫史的第一位油畫家,是命運(yùn)、也是天賦所賜。

  他有畫像,但我認(rèn)為至今未有一人,畫出過(guò)他的神態(tài),畫好過(guò)他。

        對(duì)于繪畫這件事,東方與西方,各自有著極其有趣而迷人、卻迥然相異的表現(xiàn)方式。

  我們中國(guó)人,上千年來(lái)繪畫時(shí)使用的工具,那被畫的材料,是宣紙,是絹帛;那繪者手中執(zhí)著的,是墨寶,是毛筆。

  畫畫時(shí),紙或帛在桌面上鋪開來(lái),硯磨黑墨,筆調(diào)清水,墨分五色,也可設(shè)色,濃淡間或勾勒或潑墨,再配詩(shī)題跋,印章作記,一幅畫便出落了,文人稱作點(diǎn)染丹青。

  西人繪畫,與水墨全無(wú)關(guān)系,畫畫時(shí)亞麻布繃框,立于畫架,鉛筆或炭條勾形打底,調(diào)色板擠上顏料,筆刷色色相調(diào),松節(jié)油稀釋,在厚薄相顧之間,一幅畫便漸次顯現(xiàn),人們把它稱為油畫。

  僅僅從材料的角度,水墨更具有自然的屬性,油畫更偏于工業(yè)的結(jié)果。

  多少個(gè)世紀(jì)以來(lái),因?yàn)榫嚯x的遙遠(yuǎn),交通的阻隔,這兩種不同的繪畫方式既不知對(duì)方的存在,也看不見彼此,難有機(jī)會(huì)交匯。它們照著各自的邏輯向前發(fā)展,在很長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi),構(gòu)成世界美術(shù)的核心力量。

  從什么時(shí)候,這兩種方式終于碰了面,發(fā)現(xiàn)了對(duì)方?是什么樣的一些人做過(guò)了什么,讓油畫終于進(jìn)入中國(guó),水墨流向西方。是在什么樣的一種情形下,中國(guó)人終于突破局限,打開了國(guó)門,跨出去學(xué)了這門非原生態(tài)的畫種,最終讓它成為我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的一種繪畫形式?

  要說(shuō)油畫與中國(guó)的關(guān)系,五百年前便隱約有些苗頭,那是意大利學(xué)者、天主教神父利瑪竇來(lái)中國(guó)傳教時(shí),曾帶來(lái)過(guò)圣母的油畫像,讓人們可以形象地接受與認(rèn)識(shí)教義。這讓中國(guó)人初步得以面見了油畫的模樣。

  到得清康熙年間,同為意大利傳教士、也是畫家的郎士寧,基于對(duì)中國(guó)文化的極度向往,也來(lái)中國(guó)傳教,油畫被正式帶入皇宮,與水墨那樣為宮廷所推崇。這是宮廷畫家們第一次聞到松節(jié)油的味道。在卷帙浩繁的《清史稿》中,曾記錄下郎士寧這位半世生活于中國(guó)的外國(guó)畫家的油畫水準(zhǔn)是:凡名馬、珍禽、異草,輒命圖之,無(wú)不栩栩如生。

  但再栩栩如生,油畫始終只是宮廷內(nèi)的小范圍畫種,在民間留下的痕跡甚是輕微。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開了國(guó)門,油畫也隨之開始傳播,但人們?cè)谡J(rèn)識(shí)與心態(tài)上還沒(méi)有作好迎接它的準(zhǔn)備。直到清末的戊戌維新運(yùn)動(dòng)之后,一批深受新文化新思想影響的新青年,或?yàn)樯钏?,或?yàn)橐娮R(shí)世界的想法所推動(dòng),走出國(guó)門,次第分赴英法或日本學(xué)習(xí)西洋油畫,既看到了世界的新鮮樣貌,也將油畫技藝帶回中國(guó)傳播,創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校,這樣油畫在中國(guó)才算真正接了地氣。

  那么,那第一代跨出國(guó)門學(xué)油畫的中國(guó)青年是哪幾個(gè)?其中的誰(shuí)首次伸腳向外作了勇敢的試探?他試探油畫的行為,是為了要探究中國(guó)水墨以外的繪畫,還是僅僅基于對(duì)未知的一種莽撞熱情?擬或是,原本不在生命里的東西,人拐彎抹角地和它撞上,最后彼此相屬,再不能分開?

  李鐵夫(1869-1952)這個(gè)名字,讀到它時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)冷,有一種不屬人的親切,仿佛一塊生鐵在咣當(dāng)作響。

  看他的照片,是很英俊的一條硬漢,朗朗豪氣掛于眉梢嘴角,眼神尤其堅(jiān)毅。

  一個(gè)人的名字與氣質(zhì)如此般配,難道他的爹爹媽媽,能早早預(yù)見他的個(gè)性,為他起出這么個(gè)貼切的名字?

  在了解了他的經(jīng)歷之后,才知人如寶刀利劍,其形可塑,其氣可生。李鐵夫的鐵骨與面相,就是從生活的大熔爐里鍛造出來(lái)。

  這名字硬朗、神情堅(jiān)毅又似乎不具備浪漫藝術(shù)氣質(zhì)的人,竟就是那令人嘆奇,第一個(gè)跨出國(guó)門去學(xué)油畫的人。

  原來(lái)李鐵夫不是他的本名,他的本名很溫和,叫李玉田。他的人原也是溫潤(rùn)的,正如我們今天看到他年輕時(shí)的照片那樣,西裝革履的一介青年,文質(zhì)彬彬,笑意飛在嘴角,剛與柔兼顧得好,長(zhǎng)袍與金絲邊眼鏡使他顯得書卷氣十足。

  李鐵夫本來(lái)也不是為了畫西洋油畫而出國(guó)門的。他是廣東鶴山縣人,十九世紀(jì)的中國(guó)南方沿海城市,占了交通便利的優(yōu)勢(shì),經(jīng)濟(jì)與文化的對(duì)外交流比較發(fā)達(dá),給人們?nèi)ネ鈬?guó)他鄉(xiāng)提供了很大的便利。

  李鐵夫的祖輩全是農(nóng)民,他本也應(yīng)在家務(wù)農(nóng)種田才是。不過(guò)他有一點(diǎn)幸運(yùn),家里還是創(chuàng)造了基本的條件,讓他跟著鄉(xiāng)里一位很有知識(shí)的舉人呂輝光寫字、讀詩(shī)、描畫,這樣即使是生在鄉(xiāng)間,少年李鐵夫還是打下了一些文化知識(shí)的底子。

  不過(guò)知識(shí)歸知識(shí),一時(shí)間要它轉(zhuǎn)化成生存技能還不行。那時(shí)正好家里有個(gè)族叔在加拿大開洗衣店謀生,為助家里脫貧,16歲的李鐵夫收拾了一下簡(jiǎn)易的行李,便直奔親戚而去了。

  繪畫此時(shí)在他的生活里還處于隱形的狀態(tài)。這一點(diǎn),與在他之后出國(guó)門的畫家馮鋼百極為相似。

  謀生是李鐵夫出國(guó)的第一要義,不是有些后人憑熱情想像的那樣,把它上升為是去尋求救國(guó)之道。而美術(shù)何時(shí)并入他的生活,成為他不可或缺的精神支撐,史實(shí)里也未有準(zhǔn)確的記錄。但有一點(diǎn)是肯定的,因?yàn)橛杏H戚的照顧相攜,他比單獨(dú)出門謀生的人過(guò)得要容易些,家里的窘境不僅很快得以扭轉(zhuǎn),自己打工之余還可以繼續(xù)寫寫字,畫一畫。

  這畫一畫的前提,除了他在年幼時(shí)有過(guò)臨摹插圖的愉快記憶,更大的可能是在他出國(guó)之前對(duì)油畫已有一定的印象。那時(shí)的廣東沿海是商業(yè)油畫進(jìn)口外銷的重要碼頭,那些色彩紛呈的行畫在某種程度上逗引過(guò)他的興趣。一挨有機(jī)會(huì)站到真正的油畫前,他興奮到簡(jiǎn)直有點(diǎn)頭暈?zāi)垦#荷砼曰钌娜?,怎么能活生生地出現(xiàn)在畫面里?!

  異國(guó)是開啟他學(xué)習(xí)繪畫的真正發(fā)源地,且紙筆一旦在手,潛伏在他身上的藝術(shù)火苗,“轟”地一聲便被點(diǎn)燃了。

  族叔看到這個(gè)晚輩聰明可喜,終是不忍耽誤他,兩年后竟然主動(dòng)承擔(dān)了他的學(xué)費(fèi),供他考入美術(shù)學(xué)校專攻繪畫,且一學(xué)就是九年。

  在這里,李鐵夫考入的究竟是英屬加拿大阿靈頓美術(shù)學(xué)院,還是英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)院,還是美術(shù)史專著里語(yǔ)焉不詳?shù)陌㈧`頓美術(shù)學(xué)院,已經(jīng)無(wú)從核實(shí)。唯可證實(shí)的是,他一入讀美院就顯現(xiàn)了很高的繪畫天賦,第一學(xué)年的成績(jī)便超過(guò)了他所有的同學(xué),拿到了繪畫大獎(jiǎng)與獎(jiǎng)學(xué)金,此后連年如是。這使他有充分的資格進(jìn)入其它美院如英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。

  九年里他刻苦異常,把自己從一個(gè)缺乏繪畫基礎(chǔ)的謀生者,畫成了令同學(xué)們嘖嘖稱奇的油畫高手。而他自己從一個(gè)十八歲的青澀少年,長(zhǎng)成了快到而立之年的青年。

  愛情在這個(gè)年齡段里,不可避免地占據(jù)過(guò)他的心靈,炙熱過(guò)他的身體。事實(shí)上他太需要愛了,異國(guó)他鄉(xiāng),孤軍奮戰(zhàn),親戚的相助令人踏實(shí),但這無(wú)法替代女人的柔情。要有愛的氣息的循環(huán),男人才能稱為完全的男人,女人才能成為充分的女人。

  李鐵夫愛人,如同他熱愛繪畫,深情不暇旁顧,陷得特別深。但他愛上的女子,卻因國(guó)家背景、種族或是政治這樣一些無(wú)法克服的障礙,而最終沒(méi)能愛成他。他的個(gè)人品質(zhì)與他出色的繪畫才能,竟不能幫他留住愛情。

  對(duì)愛情的無(wú)能為力,讓李鐵夫萬(wàn)感到深深的挫傷。他是萬(wàn)馬奔騰不回頭的執(zhí)著性格,走到胡同盡頭也難罷休。因?yàn)檫@樣的至情至性,他投入有多深,傷到就有多深,簡(jiǎn)直心碎欲死。但人說(shuō)死便可以死么,知覺(jué)上麻木而死,意識(shí)卻特別清醒。他在他無(wú)法消退的情感里冷一陣熱一陣,如瘧疾一樣反復(fù)發(fā)作。為了結(jié)這煎熬的情感,他做出了一個(gè)決絕的決定,離開意大利,前往美國(guó),并果然于1896年左右到達(dá)了這個(gè)他想重生的彼岸,在這里脫胎換骨,繼續(xù)藝術(shù)上的攀登。

  至此我們知道了他的名字李鐵夫的真正由來(lái)。原來(lái)是他在勉勵(lì)自己,男兒若有志氣與骨氣,當(dāng)為情感上的軟弱而羞愧。為怕來(lái)日沒(méi)完沒(méi)了的羞愧,他把李玉田的本名更改成了李鐵夫。而命運(yùn)是那樣巧,在自愈情傷的時(shí)刻,老天給他送來(lái)了一個(gè)滅小我、成大我的堂皇理由:革命。

  這個(gè)革命,指的不是個(gè)人內(nèi)部產(chǎn)生的沖突與巨變,也不是繪畫藝術(shù)上有了新想法要去加以實(shí)施,這是實(shí)實(shí)在在要用實(shí)際行動(dòng)去參與的大投入、大付出。

  晚清的封建王朝外憂內(nèi)患,照我們今天的說(shuō)法是腐朽到搖搖欲墜,需要徹頭徹尾的民主革命來(lái)激活體制,為它換血豐肌。

  當(dāng)時(shí)最為著名的民主人士孫中山先生正在西方各國(guó)宣傳自己的革命主張,在美國(guó)準(zhǔn)備籌建同盟會(huì)紐約分會(huì)。李鐵夫早于之前就已認(rèn)識(shí)孫中山,并對(duì)他由衷敬仰,被這位年紀(jì)相當(dāng)?shù)膹V東同鄉(xiāng)的革命信念所鼓舞,他自愿加入同盟會(huì),協(xié)助孫中山展開許多務(wù)實(shí)的革命工作,既宣傳也籌餉,并擔(dān)任同盟會(huì)紐約分會(huì)的書記長(zhǎng)達(dá)六年,深得孫中山的信任與倚重。

  從很大的程度上來(lái)說(shuō),顯得更為崇高的革命理想,以及與孫中山、黃興、程璧光這一眾反清志士建立的深厚情感,抵消了他心底的傷痛,轉(zhuǎn)移了他對(duì)愛情的渴望。他并不是為革命而決意孤獨(dú),而是在生命脆弱的那個(gè)緊要關(guān)口,革命大家庭的溫暖融入了他,強(qiáng)大了他,使他的精神有了依托,行為有了指南,人生有了意義。

  革命讓他有了歸屬感,但革命初始需要無(wú)私的奉獻(xiàn)精神,李鐵夫因之在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)致力于資助孫中山的革命事業(yè)。此時(shí)的他,在藝術(shù)上已經(jīng)卓有成績(jī),既是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家薩金特(J.S.Sargent)與印象派畫家切斯(W .M. Chase)的弟子,又是掌握了純熟技藝的著名油畫家,在繪畫上不斷獲得學(xué)院頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)、獎(jiǎng)金,作品出售也盡得豐厚報(bào)酬,這使他可以在財(cái)力上大力支持孫中山,而他的繪畫才能,讓他在民國(guó)國(guó)旗的設(shè)計(jì)與修改上,一顯了身手。

  在1911年的辛亥革命后,資產(chǎn)階級(jí)民主革命似乎取得了想像中的成功。次年就任民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)的孫中山,曾想請(qǐng)李鐵夫回國(guó)就職,但李鐵夫并不受邀。在他看來(lái),既然滿清的黑暗統(tǒng)治已隨中華民國(guó)的成立而結(jié)束,他的革命理想已然實(shí)現(xiàn),他可以回頭安心畫他的畫了。治國(guó)平天下的重任,自有孫中山這樣的人去完成它。

  然而事實(shí)很快證明,革命遠(yuǎn)未成功,歷史沉積下來(lái)的復(fù)雜問(wèn)題不是一個(gè)“成立”的動(dòng)作可以解決。孫中山又開始流亡的日子,且在有生之年都未實(shí)現(xiàn)他的“三民主義”的救國(guó)理想。而獲得過(guò)革命溫暖情誼的李鐵夫,在辛亥革命后的若干年,一直踐行著對(duì)孫中山的忠誠(chéng),家當(dāng)幾乎全部捐助給了當(dāng)時(shí)的南方革命政府,并在革命同志們有出國(guó)需要時(shí),也給予盡可能多的關(guān)照與支持。這也是為什么李鐵夫在被譽(yù)為藝術(shù)家的同時(shí),也被譽(yù)為革命志士與革命家的緣故。

  我們由此也知道,這個(gè)人其實(shí)非常的純粹,非常的極致,又非常的樸素。個(gè)人情愛與個(gè)人利益,在更崇高的理想面前,都可以作出放棄與犧牲。

  李鐵夫的《康有為》(布上油畫70.7×56cm 1904年),是李鐵夫早期的重要作品之一,簽名是“鐵夫李玉田”。彼時(shí)的康有為四十六歲,這位著名的資產(chǎn)階級(jí)改良派領(lǐng)袖在戊戌維新變法失敗后避難于歐洲,李鐵夫前去見他,提議為他畫幅油畫,康有為欣然應(yīng)允。這是康有為惟一的一幅畫像,既有重要的歷史研究?jī)r(jià)值,也充分體現(xiàn)出李鐵夫高超的油畫寫實(shí)能力。

  李鐵夫的《孫中山像》(布上油畫 93×71.7cm 1921 年)畫于孫中山逝世前四年。畫家一生追隨孫中山革命,彼此相熟如親人,為這位革命者畫一幅肖像簡(jiǎn)直理所應(yīng)當(dāng)。

  仔細(xì)觀看此幅油畫,覺(jué)得它略顯生澀與生硬,我一直在琢磨,這是為什么呢?

  畫此幅肖像時(shí)李鐵夫已是五十二歲的年齡,與他年輕時(shí)所畫的康有為相比,我個(gè)人認(rèn)為《康有為像》更具有一種生猛的力量,筆法更活,更能體現(xiàn)西方古典寫實(shí)油畫的氣質(zhì)與精髓。

 

 

  李鐵夫的《馬丁將軍》(布上油畫 59×49cm 1939年),已是他回國(guó)后的作品。從此幅作品可看出他的油畫具有歐洲學(xué)院派的典型風(fēng)格,色彩與技法直逼西方的古典油畫大家。于今天的我們,這樣的油畫已經(jīng)看到飽和了,但想想當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,中國(guó)的油畫還處在它幼弱的生長(zhǎng)時(shí)期,能看到這樣成熟的油畫,任是誰(shuí),都是不能不由衷驚佩的。

 

  要論畫魚,只怕再?zèng)]有比李鐵夫畫得更傳神更活的了,因?yàn)樗簧荚诋嬼~。力之所致,技也達(dá)極致。此幅《靜物》(布上油畫 82×97cm 1946年)畫得實(shí)在太好了,一幅即可代表他的精湛水準(zhǔn)。